ENTRE LA HISTORIA Y EL MITO 1a2xq
En pocos artistas el tiempo tiene la importancia que obtiene en Wagner. Ningún sólo es decisivo en el compositor o en el teórico del rendimiento, pero también él dramaturgo, aquello aprovecha el músico para desestabilizar la obra, provocando lo continúa presencia del pasado y la anticipación del futuro. Con la excepción de Meistersinger y no en su entirety, tanto en la ópera romántica y en la obra musical el tiempo es Villorio qué dicho, desencajado. A veces, retrocede y los regresos pasados, también a pesar de que pare Amfortas (primero, y tormento; más tarde, cómo cuide). En otras ocasiones el acto sigue reglas incompatibles con el tiempo del reloj, también a pesar de que en el tercer acto de Tannhä. Su pulso cambia bruscamente, trastocat para Alberich vuelo, o desgarra, también a pesar de que la cuerda del destino en el rock de Brünnhilde.Entre la historia y los análisis de mito desde entonces varios ángulos la manera en aquel Wagner construye el tiempo. Primero, a través de los diez trabajos esenciales, parando especialmente en Tristany y Parsifal, considerando también ciertos escenificacions, también a pesar de que los que de Tristany e Isolda ha llevado a cabo Heiner Müller y él tàndem Marthaler-Viebrock. Deuxièmement,aborda de los conceptos esenciales, cómo espacios, obra, tradición, festival, atonement, romanticismo, cuenta, símbolo, femineidad, pluralidad de temps.es trata igualmente la cuenta del compositor con autores y del despreocupadamente estéticos más o menos contemporáneos Schopenhauer, Nietzsche, Hegel o el románticos, su manera de actualizar la tradición, tanto occidental la tragedia griega, el mundial artúrico, los misterios medievales, las ceremonias religiosas, cómo orientales el Upaniîad y el budismo, sin olvidar de Adorno de autores posteriores, Thomas Mann o el Eliot de La Tierra de Residuos, incluso en quelqu’unos aquello parece muy apartado del sajón comer Heidegger, Benjamin o Umberto Eco, para explicar su transformación deslumbrante del tiempo. 5cv4o
